У чернышевских ротонд, как это ни покажется неожиданным, немало общего с немецким контекстом. Вкусы Фридриха Великого (как и Екатерины II в первую половину ее правления) были ориентированы на французскую архитектурную моду, но в трактовке работавших для короля архитекторов французский стиль эпохи Людовика XV приобрел заметное своеобразие, которое отличало немецкие постройки от их первоисточников.
Итак, датировка ярополецкого чертежа укладывается в более чем десятилетие, от середины 1760-х до середины 1770-х гг. Единственная условная подпись «квартирмейстер» не раскрывает авторство ни чертежа, ни самого архитектурного замысла, однако, наводит на кое-какие размышления.
Какую же информацию несет обнаруженный в Музее архитектуры новый ярополецкий чертеж? С одной стороны, он проливает свет на более ранний этап в истории церкви, а с другой, ставит новые вопросы, пока остающиеся без ответа. Наконец-то проясняется первоначальный замысел основателя усадьбы Захара Чернышева, визуально оформленный еще до привлечения к ярополецкому строительству К.И. Бланка и В.И. Баженова.
Выложу сюда свою статью с обнаруженным ранним проектом церкви для усадьбы Ярополец Чернышевых. Опубликовано: Чекмарёв А.В. Недостающее звено в архитектурной истории Яропольца. Новое о Казанской церкви в усадьбе Чернышевых // Русская усадьба. Сборник Общества изучения русской усадьбы. Выпуск 29 (45). СПб., Изд. дом «Коло», 2023. С. 19 — 63
О том, как по ордену на груди и портретам родственников удалось установить одну личность вместо другой.
А заодно узнать, как выглядели один из известных сподвижников Петра Великого и его жена.
Опубликовано:
Чекмарев А.В. Измайлов вместо Волконского: новая атрибуция портрета
из Рыбинского музея-заповедника // XVIII Золотаревские чтения
26-27 ноября 2020. Материалы научной конференции.
Рыбинск – Рыбинский музей-заповедник, 2020. С. 244-253
Опубликовано в кн.: Русская усадьба. Сборник Общества изучения русской усадьбы. Вып. 22 (38). СПб. — Издательский дом «Коло», 2017. С. 261 — 298.
А.В. Чекмарёв
Самый востребованный церковный проект Жилярди.
Московский ампир в сельском строительстве московских заказчиков
От Доменико Жилярди остался объемный архив проектной графики, распределенный теперь между разными собраниями, не только отечественными, но и зарубежными. Среди всех многочисленных чертежей, связанных с крупными московскими стройками, как государственными, так и частными, место церковных проектов там весьма скромное. Есть группа ранних, вероятно еще ученических, стильно и изящно сделанных видов ротондальных храмов, помещенных в итальянские ландшафты, со стаффажными фигурками. Есть также беглые наброски нескольких церковных зданий, тоже не похожие на рабочие чертежи, предназначенные к реализации. И всего лишь считанные листы с окончательными проектам – с комплектом фасадов, планов и разрезов.[i]
